藝術品鑒定行業混亂 拍賣市場水深


(2012-02-05)


近日,因為兩件天價藝術品——2.2億元的漢代玉凳以及1.4億的宋徽宗《千字文》被質疑為贗品,從而激起了拍賣市場的千層浪。質疑聲從漢代玉凳的真偽,延伸到拍賣方涉嫌拍假,有洗錢、騙貸之嫌,再到文物鑒定行業的混亂,以及“瑕疵不擔保”條款的合理性……   專家向“錢”看攪亂了市場   在古玩商張冰看來,這件飽受爭議的漢代玉凳仿清代家具的嫌疑很大,“化妝臺和坐凳器型較大,玉質青黃色帶糖色,按榫卯結構組合。臺桌圍屏梁上浮 雕螭紋,坐墩以龍鳳穿花紋為主。我們知道,這種龍紋屬于清代圖案,但清代又不可能出現這么大的玉器家具,這個造假并不高明。”至于同樣遭遇贗品質疑的宋徽 宗的《千字文》,張冰也有自己的看法,“再高明的作偽都經不起與原作的比對,從筆法和神韻來看,那件拍品與宋徽宗本人的確有較大差距,從字體本身來講贗品 的可能性比較大。”   張冰告訴記者,最近一年多以來,專程請他掌眼的藏家一下子多了起來,其中有商人、有官員、有白領,還有普通工薪族,而這些藏家拿來的古玩字畫十 有八九都是贗品,“現在全國藝術收藏愛好者的人數以每年20%的速度遞增,因為藏家需求,各種鑒定專家也快速登場。藏家、專家都在藝術品領域忙得熱火朝 天。前幾天有一位空姐拿著玉鐲、玉佩等三件玉器讓我估價,她說三件古玉之前專門請專家看過,還出具了鑒定證書——漢代古玉,鑒定費用是8000元。我一看 都是新仿的……”張冰說,一般情況下,專家對其鑒定的古董估價都會高于實際價值,因為他們要按估價比例收取費用。“目前在業內,不開鑒定證書的情況下,鑒 定費大約是數百元不等,開鑒定證書的話,鑒定費則為數千元甚至上萬元,鑒定專家名頭越大,收費越貴。目前,國內鑒定權威部門有國家鑒定委員會,各地國有博 物館等,但這些機構都以國有文物的鑒定為主,對于民間商業鑒定及針對個人藏品的鑒   定,他們原則上不參與,即便參與商業鑒定,也只能口頭鑒定,不能出具鑒定證書,且要聲明是個人意見。不過私下參與商業鑒定且出鑒定書的此類專家也不少。鑒定專家不自律向錢看攪亂了這個市場。”   不能僅以“漢代無凳子”判斷其為贗品   對于漢代玉凳的真偽,一位不愿透露姓名的資深鑒定專家卻有不同的觀點,“2010年,我曾經在民間的一次鑒寶活動中看到過一件玉凳,造型類似于 帝王寶座,也是按榫卯結構組合的。當時我們3個專家經過仔細觀察論證以后認為其為真品。雖然此凳非彼凳,但僅以器型過大、或者無相關出土器物來判這件漢代 玉凳‘死刑’,我覺得并不嚴謹。”   對于有些專家提出的“漢代時人們席地而坐,不可能有凳子”而認定漢代玉凳為仿品的理論,該資深鑒定專家也表達了不同的聲音。“不能用目前我們已 掌握的考古知識去絕對判定某個文物的真假,因為考古知識往往是隨著新東西的不斷出土而重新認知的。即便在考古界目前還沒有類似的文物出土,也不能人云亦 云。舉個例子,中國畫史上的名作《韓熙載夜宴圖》是五代南唐畫家顧閎中唯一的傳世作品,以連環長卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開宴行樂的場景。這幅藏于 北京故宮博物院的老畫,屬于國家一級文物。不過因為畫面上的桌子、椅子,以及很多人物坐在椅子上的場景,導致前幾年有些木器專家在媒體上指出這幅畫是臆造的,理由就是那個時代不可能有椅子和茶幾。而他們忽略了這幅作品的畫風、紙張、神韻,也忽略了傳承有序。”   該資深鑒定專家告訴記者,“鑒定古玉,要用放大鏡仔細觀察刀工是電動工具痕,還是過去的手工雕琢痕跡,此外還要看其風化程度,人工作偽的風化, 用各種酸咬的作舊都可以看出來。之前曾有某專家甚至用大頭針鑒定古玉。鑒定時用大頭針在玉器上劃,劃出痕跡的都是贗品,沒有劃出痕跡的則進入下一輪。我們 知道,玉本身較硬,如果沒有受到腐蝕,大頭針確實劃不出痕跡。而能劃出痕跡的則有兩種可能,一是玉器被強酸腐蝕,是作舊的;另一種則是古玉在地下受沁,剛 出土時很軟,沒有經過長年把玩,在硬度尚未恢復前,有些甚至用指甲都能劃下痕跡,   玉鑒定是一門綜合性很強的技術活兒,不能迷信某幾位專家的觀點”。   鑒定行業混亂,拍賣市場水深   雖然拍賣方北京中嘉承認這件創下2.2億元拍賣紀錄的玉器并未最終成交,但仍有網民質疑拍賣公司與買賣雙方聯手做局。“極可能涉嫌洗錢、行賄受賄、抵押騙貸等行為”。   其實最近一年以來,拍賣市場因為假拍、做局等丑聞已廣受詬病。去年6月,以7280萬元成交的徐悲鴻油畫《人體蔣碧薇女士》被指出為贗品,而徐 悲鴻的長子為該作品還出示了真跡證明書。對此,該資深鑒定專家表示,家屬鑒定現在成了一種流行趨勢。“不過即便是大師家屬在這個圈子里也沒有話語權,很多 拍賣公司的重器拍賣環節存在壟斷,他們往往有一個核心圈子和利益鏈條,陌生人很難進入這個圈子,即便你是大師后人,即便你拿出來的作品是真的對的、且價值 很高,你也無法進入征集圈子。當然在征集環節被‘槍斃’之后,拍賣行會私下找你,和你談合作分成拍賣,或者低價買斷拍賣。”   同樣在去年,“金縷玉衣”巨額貸款詐騙案曾經轟動一時。原故宮博物院副院長楊伯達等5名頂級鑒定專家,為謝根榮自制的“金縷玉衣”鑒定估價24 億元,謝隨后以這件‘金縷玉衣’做擔保,向銀行騙貸10億余元,并最終導致了超過5.4億的損失。對此,該資深鑒定專家認為,造成鑒定混亂的最根本原因是 無科學標準,而鑒定師出錯了也不用承擔責任。“比如古玉,截至目前,全世界范圍內機器只能檢測其材質,無法確定年代。成件古玉出土后,到底是哪個年代制 作、哪個年代入土都無從檢測,只能憑借專家的主觀經驗和眼力。青銅器,按某個年代器皿金屬含量制作,機器檢測也只能說所含成分和哪個時期的相符。儀器檢測 古代字畫只能判斷紙張,同一時代不同的人,畫風接近或者有意模仿,儀器無法測定,專家經驗也不盡然全對。文物鑒定主觀性太強,很容易鉆空子。”   認定拍賣行是否有意售假是個難題   面對各界質疑,中嘉拍賣公司以“拍賣公司只是中介機構,不保證拍賣品百分之百是真的。其實古玩收藏,打眼也是一種樂趣”給出了回應。   對此,上海拍賣行有限責任公司副總經理陳克濤表示,“《拍賣法》中‘瑕疵不擔保’條款,對拍賣行有保護作用,因為客觀上文物鑒定做不到百分之百 準確。其實問題的關鍵在于,如何使拍賣行不利用該條款刻意拍賣贗品才是重點,不過如何認定拍賣行是否有意售假也是個難題?,F在有一種觀點是建立第三方鑒定 機構,不過這同樣也存在利益糾葛,第三方機構的專家就能夠做到平常心嗎?目前國內鑒定往往涉及各方利益,包括鑒定專家的利益,而且看錯了東西也不用負法律 責任,所以衍生出了很多問題。”   眾所周知,國外文物鑒定以鑒定者的個人口碑為主。那些權威的鑒定專家已樹立了自己的品牌,不會人情鑒定或利益鑒定。陳克濤認為國內不缺水平高眼 力好的專家,“不過都處在利益鏈上,利益機制造成了鑒定結果的偏差。同樣,國外拍賣機構也非常注重樹立自己的品牌,所以原則上不售假,盡可能地剔除贗品, 盡可能提高自身的鑒定能力,只有這樣才能立足市場持續發展?,F在國內已經有拍賣公司開始對拍品保真了,也開始嘗試‘后悔權‘,那些為賺錢不管真假一哄而上 的,最終必然會被市場淘汰”。   藝術品金融化的前提是鑒定評估公允   藝術品的復雜性決定了鑒定評估的難度,同時也導致了估值的混亂。隨著藝術品基金、信托、租賃等金融理財產品的出現,對藝術鑒定估值環節的公允、有序也提出了更為迫切的要求。藝術基金管理人陳波認 為:“藝術品金融化要解決的重要前提是藝術品的鑒定評估。因為國內藝術市場發展太快了,以至于相關衍生服務跟不上,而鑒定估值領域的人才最為缺乏。估值是 藝術品投資的難題,如果在鑒定估值環節沒有公允的系統,那么藝術品的租賃、倉儲、運輸、保險、質押貸款等都無法正常進行。而我們藝術基金面臨的最大難題, 恰恰也是在藝術品估值上,比如一件藝術品,我們需要給客戶解釋這件作品為什么價值1000萬,其價值表現在哪里,這其實是非常困難的。因為不僅要從金融角 度解釋其價值或未來升值的空間,還必須從藝術和學術方面去為客戶解釋。”   “藝術品保險,投保前的鑒定評估是最大的難題,也是投保人與保險公司出現爭議最多的環節。”金誠國際保險經紀有限公司的彭矩華告訴記者,“藝術 品保險,一旦鑒定評估出現差錯引發糾紛,鑒定機構也沒有能力承擔法律責任和經濟責任。鑒定評估機構的權威性和資質一直困擾著藝術品保險業務的發展。”
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