和田玉的“保真”“保值”


(2014-06-12)


在各種藝術品市場上,“山寨風”導致藝術品甄別成了投資者的投資風險隱患?;谑詹卣卟桓逸p易進入玉器市場,劉灼表示,玉器行業的興旺依附于經濟發展,隨著國家經濟放緩,使得收藏品市場因勢利導,調整步伐。玉器市場并不缺資金,只是由于收藏者信心不足,過于害怕蒙受損失而忽視了玉器行業的特殊性。玉器原材料的供不應求是玉雕藝術品增值的根本原因,因此,劉灼認為應當對玉器收藏保持信心?! 榱吮WC所交易的藝術品的真實性,中國藝交所設計了這樣的機制:目前只交易在世藝術家的作品。采取線上與線下結合的方式實現交易:線上是以互聯網為基礎的電子化交易平臺,提供在線的藝術品網上展示、交易、資金結算等服務;線下是中國藝術品大廈5萬平方米的物理空間。在創作者本人出具保真聲明的基礎上,中國藝交所還通過專家組或權威機構,并輔以科技檢測對作品的材料材質、藝術價值和工藝水平進行鑒定,進而運用技術手段提取藝術品的DNA信息,建立藝術品檔案數據庫,從而建成一套完整的藝術品保真機制。該機制有力地保證了本次參展和田玉藝術品的真實性、權威性?! ⊥瑫r,業內人士也提醒收藏者,目前玉石市場開始出現“由玩轉藏”的現象。專家表示:“‘玩’是滿足視覺、觸覺初級階段的小玩意兒,而‘藏’是具有鮮明時代特征,極富文化內涵能夠傳世的收藏品?!笔詹卣唛_始關注大件玉雕工藝品,使得小件玉雕玩件出現市場縮水的現象,而更多器皿類玉雕藝術品收藏則逐漸興起,價值也受到關注。同時,玉雕市場的轉變一方面原因是玉雕藝術家力求創作出傳世精品,另一方面,玉料資源的緊張使得藝術家和收藏者不能再一味追求預料質量,而更多的是關注于作品的文化內涵、創意思想和工藝水準。同時由于收藏主體發生轉變,由中產階級向有實力的個人及企業辦的私人博物館、藝術館轉變,因此更看重銳意創新、大氣渾厚的作品,大件藝術作品會在未來市場更加有前途。
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