“南瓜黃”古玉(二)


(2014-07-15)


器物在現象中的指證  該形制敬請參考《‘文明的曙光’——良渚文物精品展》第63頁“玉串飾”。此玉璜形制不像通常的半圓形,而是較為少見的船體剖面形,被該書稱之為“橋形”的形制。這是極為少見的內外雙圈“玉串飾”下的掛件,該器物十分漂亮。片狀的兩面有弧度成拋物面,兩端各有2只對鉆的系孔,底部邊緣上有4只淺浮雕加陰線刻成的龍首。精致的是雙眼與嘴部被凸出,為夸張眼睛,在上面又添置了拉長的半圓弧形的雙陰線,鼻子由菱形的雙陰線所代替,面頰的兩旁由雙圓圈的陰線來表達,左右面頰朝外向的上下各有3道斜陰線作龍須,在凸出的嘴部上留有“〕”型陰線,在嘴部下另有7條短陰線代作龍須。四龍首紋飾為同一方向作等距排列開,雖然龍首無角但仍可堪稱最原始的螭龍?! 「奖阏f明:在該器兩端的四系孔內,多少還留剩著一些螺旋紋,筆者以為任何原始工藝的痕跡都能被模仿,而形態上的形制稍微要難一點。因此,這些僅能作為輔助性的鑒定條件?! ∑魑镌诒举|中的依據  由于筆者對器物次生現象的沁色作為專項研究,所以能認定:該器原來所處坑口的條件較差,已使玉本質的結構狀發生改變,透析度為此喪失,致使整體呈現(鈣)白化狀。在玉表上還存有蝕坑與蝕洞的指標,如:疏密不定、深淺不一、外小內大、甚至被蝕成晶體狀,這些都是人工無法造假的現象,是大自然留下的歷史痕跡。此外,最令人欣喜的是活性反應:經手掌的溫、濕度捂著器物時有粘手感,并立刻有所變化。數天后還發現局部玉本質已經在恢復中。最神奇的是器物不大仍對氣溫反應敏感,當溫、濕度提高時色質變淡,反之色質還會增深,這將預示著該古玉的活態性較大?! 涷炁袛啵禾貏e是蛇紋石材質的器物,經過若干年的盤摸后,整器玉本質才會全面恢復,屆時器物勢必逐步趨向于剔透玲瓏,這就是行家們喜歡把玩的理由所在?! ∑魑镌阼b定中的結論  2005年夏,中國國家博物館、浙江省文物局主辦:“‘文明的曙光’——良渚文物精品展”,據該展專輯介紹“南瓜黃”的文字與圖錄,如:第28、 29、30、31、33、35頁注明是“南瓜黃”的玉琮,如:第38、39、40頁注明是“南瓜黃”的玉璧,如:第47、48、49、51、52、53、 57、69、70、71、73、74、82、84、85、87、88、89、91、92、93、94頁注明是“南瓜黃”的其他各類。這些均不符合拙文所談及“南瓜黃”之桔黃色,對此,不妨暫且稱之為廣義上的良渚“南瓜黃”?! ∠噍^下,經網絡搜索再撿閱其它圖籍,都沒有見到良渚“南瓜黃”真正像桔黃色的器物。那么現由筆者介紹該器物的色質,權且稱之為狹義上的良渚“南瓜黃”?! ⊥瑯邮橇间疚幕?,就要取其廣、狹義的差異性作一比對。只覺得廣義上的“南瓜黃”缺乏確切定義,并且過分“大眾化”,而狹義上的“南瓜黃”少見之下顏色最為近真,那么,真正的良渚“南瓜黃”古玉就應該定名于南瓜表里色質一致者,即桔黃色較為妥當。再根據價值規律來判斷,當以“物以稀為貴”的原則作為定論。這樣既能吻合植物學中色質典型性的慣例,又能符合以少為貴重的原則?! ∵@樣看來,筆者所藏良渚“南瓜黃”桔黃色之品相,無疑是件難得的存世珍品!更何況還是件制作精細的,刻有四龍首凸出的淺浮雕作為紋飾。那么,可以毫無疑問地判斷:這一件就是無法多見的、真正符合良渚古玉“南瓜黃”標準的精品器物。
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